文風詼諧多變梗超多，無法輕易被定位的小說家——伊坂幸太郎

先有文本，無論是長篇或短篇小說，即使是散文也可以，再改編成漫畫，接著才是影視劇，這樣的改編套路，在這幾年之間已經不再是絕對賣座的產製公式。然而，直接跳過文本外譯，並成功改拍成電影（而且還是好萊塢）的作品，反倒是不常見。

不過，這就得提到2022年夏季上映，由布萊德．彼特所主演的動作電影《子彈列車》，改編自日本小說家伊坂幸太郎的原著小說《瓢蟲》，這部與其他兩部：《蚱蜢》和《螳螂（經典回歸版）》並列為「殺手三部曲」，以昆蟲作為書名，讓人很快就能聯想跟理解，作者刻意想把殺手跟昆蟲捕食的行為連結在一起。

因為電影上映後所帶來的好評影響，也讓許多過去不曾聽過或讀過，這位創作類型難以被輕易定位的小說家作品，有機會被亞洲以外的國家看見。也因為影視改編後的呈現，打破小說原有的世界觀而變得更有國際感，名為「瓢蟲」的殺手也在布萊德．彼特的詮釋下，有了新的味道。

伊坂幸太郎也因為這部電影，起心動念為這原本已經不在續寫的「殺手三部曲」重新有了正宗的續集小說《777（布萊德彼特主演好萊塢動作大片《子彈列車》原著‧最新續集）》。根據2023年的報導，傳出索尼將會繼續開發《子彈列車》的續集，不只大衛·雷奇回歸執導，主角布萊德·彼特與珊卓·布拉克也將回歸，繼續出演各自的角色，再加上瑪格·羅比也正洽談演出，若消息證實，真的就更加令人期待！

小說情節的精彩程度，反映在影視改編的潛力

在日本中生代的小說家當中，「伊坂幸太郎」可說是文字風格多變，但同時產量極高的小說家之一。法學系畢業後的他，在擔任系統工程師的時候，就開始投稿文學獎，一直到 2000 年，以新潮推理俱樂部獎的得獎之作《奧杜邦的祈禱》正式出道後，便立刻掀起一波追逐伊坂作品的風潮。

想要討論死亡，就必須拉出「死神」，甚至要將死神人格化，伊坂透過故事的力量，加上縝密的情節設定，像是推理解謎般，細細剖開每個角色的人生。「死神」以一個觀察者的身份，就近審視人類，「七天」是一個期限，在這段期間內，死神必須仔細觀察，最後要做出將目標對象送行，還是讓其存活的判斷。

小說情節的精彩程度，同樣也反映在影視改編的潛力上。2008 年，導演筧昌也找來當時的亞洲巨星金城武，飾演《死神的精準度》中的死神「千葉」，其續作《死神的浮力》更是以「浮力」作為故事的核心架構，藉由這個角色探討生與死之間的拉扯，然死亡本應是個沉重的話題，如今卻能從故事中的悲痛與愛恨之間，找到喘息的縫隙。

伊坂的小說為何如此吸引人，光書名就投擲出很多懸念

——為什麼伊坂幸太郎的小說這麼吸引人？因為光從小說書名的設定，能不能對讀者投擲出一個懸念，就是非常重要的關鍵。

以「要不要一起去搶書店」作為故事開端，《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》從書名就讓人有點摸不著頭緒，但當你隨著文字的鋪陳，反而才會發現，兩段不同的時空正悄悄在重疊，「要不要去把神明關起來？」看似無釐頭的詢問，卻是一種引人掉入故事漩渦中的巧思手法。伊坂幸太郎宛如化身文字魔術師，讓讀者或觀眾隨著他所鋪陳的故事線，暫時轉移了某部分的專注力，卻也在同時，彷彿陷入他所施展的幻術戲法之中。

他的創作範圍還可再擴展到，稍微窺探一眼未來的《佩珀爾的幻象》，抑或是討論未知與平行人生的《PK》，他筆下那些擁有特殊能力的角色，很容易在任一作品裡可以找到，無論那個能力是否全然皆好，還是充滿先天的限制與後天的束縛，這些看似不真實的角色，總是能夠在最微妙的時機當中，能有最人性一面的展現。

集結四篇帶點詼諧、荒誕的短篇，《Fish Story 龐克救地球》想表述生存大不易的現實，而這就是人生，也是伊坂幸太郎擅長去提問跟反問這世界的，每則故事的主要敘事者，代表的都是一種觀看世界的獨特視角。

打破迷信與傳說的框架，顛覆你以為的真理和預言

談到得獎入圍，從 2003 年的《重力小丑》、2004 年的《孩子們》與《蚱蜢》，包括隔年的《死神的精準度》以及 2006 年的《沙漠》，總共五度入圍直木賞。作品風格無法被輕易歸類的伊坂，即使作品跳脫我們對推理的嚴肅定義，但可以肯定的是，在他的小說之中，絕對少不了娛樂，而且兼具文化、歷史或藝術、音樂的廣度。

早期的《魔王》到反轉思維的《反蘇格拉底》，就是要攪動我們的價值觀與人生觀，世界並不是只有二分法，更不會只有唯一的真理。當特務間諜成為家庭主婦，當失憶男孩變成私人信差，《蹺蹺板怪物》保證會顛覆你對角色設定的既定認知，甚至於你會驚訝，其實這些閱讀時的暢快感，早就符合小說影視化的基本要素。

以預言或寓言來作為控制世界的手段，人類其實很容易相信，也選擇無條件的相信，若讀過《夜之國的庫帕》跟《不然你搬去火星啊》肯定都深表贊同。不過要能夠真正達到解憂，或者讓人們從每日重複打轉的生活中解脫的，就該讀讀《陀螺儀》，天馬行空、打破迷信或傳說，都是一種把你解放的一種方式，能改變一切的只有你自己。

儘管寫的是一些看似毫不起眼的「小事」，《沒關係，是伊坂啊！他的3652日》收錄了他受邀在雜誌媒體上，發表過的一百多篇雜文，雖曾說過自己不寫這類的文章，但卻很意外地能夠讀到作家私底下的另一面。或者可以說，小說家不在寫小說的時候，其實就是一個普通人，只是伊坂幸太郎的生活，多了太多可以吐槽跟大笑的梗了。因為你我眼中的世界，在他看來並不是這世界的全貌，人生不只有低潮，其實還有更多荒唐卻很有趣的事啊。

本文作者

林廷璋

作家，私人圖書館「櫞椛文庫」館長。熱愛各種形式的閱讀，相信文字的力量，同時也懷疑所有的真理與真實。著有《東洋惡女十二名錄：殺人者的鮮紅掌心》；合著《島嶼拾光．文物藏影：臺灣文學的轉譯故事》。