秘魯詩人達尼洛．桑切斯（Danilo Sánchez Lihón），2018年來台出席福爾摩莎國際詩歌節，從飛機抵達台灣那一刻起，於旅途和詩歌節途中所遇的人事物，皆為詩人創作的靈光。而詩作的視覺形式亦像河水一般曲折波動，形成強烈韻律感，不只描寫外在現象，也巧妙連結內心感受，引起內在回應，由此進一步躍升到人生觀和世界觀的哲學思惟。透過譯者李魁賢的精煉翻譯，讓讀者得以細細品味，淡水如何成為秘魯詩人心中「詩的故鄉」！

ACID試酸號收錄了第七屆網絡社會年會幾位講者的演講，他們分別是：紀錄片工作者陳芯宜、組織者與作家Mai Ishikawa Sutton、2022年林茲電子藝術節互動裝置金獎得主Jung Hsu & Natalia Rivera、來自2022年第十五屆卡塞爾文獻展策展團隊ruangrupa的Farid Rakun & Julia Sarisetiati，以及為本期試酸號提供了標題的學者、斯蒂格勒英譯者Daniel Ross。諸位的發言大多緊貼其個人作品與經歷，為我們理解P2P技術提供了鮮活的參考。而我的同學——中國美術學院網絡社會研究所在讀的研究者們則以寫作逼近前述的「破局的閃光」。朱顏研究了《愛死機》第一季的第八集《狩獵愉快》中的視覺符號，拆解了其中東方誌怪元素與賽博格美學的糾纏。同樣是拿文藝作品開刀，張鈺彬以《電馭叛客2077》為例，為文藝作品中「歷史終結論」號脈，探尋如何在當下建構技術發展的新另類想象。袁孟如更聚焦於技術本身的變遷，《算力時代的數字圖像生產與消費》以數字圖像歷史和GPU技術為切入口，剖析數字資本和數字符號的生產運作邏輯。馬雅以音樂網站b...