《綠野仙蹤故事集》費時十年的出版冒險與重返：專訪逗點文創結社總編輯陳夏民

在我們成長的過程中，或多或少都曾讀過或看過不同版本的《綠野仙蹤》，那個名叫桃樂絲的女孩跟她養的狗「托托」，被一陣莫名的龍捲風帶到一個奇幻世界。她在那裡除了要尋找回家的方向，途中還遇見了其他幾個奇妙的人物：膽小的獅子、想要擁有智慧的稻草人，跟渴望獲得一顆心的錫人樵夫，還有魔法師奧茲大地、邪惡的女巫和翡翠城⋯⋯

陳夏民回憶「比較深刻意識到《綠野仙蹤故事集》的『魔力』，大概是在 2012 年底的時候」，2010年逗點文創結社創立，剛開始的那兩年他努力打拼，以至於有很嚴重的職業倦怠，他形容「那種『倦怠』的狀態其實有點可怕，完全沒有辦法閱讀，甚至只要走進有書的空間，好像會有點恐慌」，又或者那不是恐慌，而是下意識覺得「書」讓他感到噁心，但那個狀態究竟持續了多久，他早已經遺忘。

走入故事之後法喜充滿，治癒進入成人世界的某種不安

而那個改變一切的關鍵時刻，是發生在誠品香港銅鑼灣門市開幕時。陳夏民回憶「我去在書店內看到 Penguin 版的《綠野仙蹤》，就小小一本、接近膚色的書封」，他買下後回到飯店，當其他出差同行的友人們在房間裡聊天，他躺在床上隨手翻翻，然後竟然發現——我可以讀⋯⋯我可以讀書了⋯⋯

他在很快的時間內把《綠野仙蹤》讀完，「讀完以後，我的內心充滿了歡樂，才發現到這個故事，它有一種很奇怪的魔力，好像可以治療進入成人世界當中的某種不安」他形容，而那個「不安」其實是很明確的。現在的人誰不想擁有智慧、有勇氣或是獲得愛人的能力 ，又或者誰不想要有一個真正的家，在《綠野仙蹤》書裡，他彷彿得到了一種穩定的感受。

他接續說「你看，就文學理論上來說，他們其實進行了一趟沒有收穫的旅程，因為他們原本就擁有這些東西，而他們走了那一圈又回到原點，但那真的是回到原點嗎？」那趟旅程不能完全說是無所得，「因為有時候我們就是要浪費很多 ，然後你才會理解到自己真正擁有什麼，」從那之後，他覺得真正獲得了那種，可以重新出發的能量。

《綠野仙蹤故事集》之所以強大的3個理由

在讀《綠野仙蹤故事集》的時候，陳夏民始終沒有將它當成一部單一作家的作品在看，而是一種集體創作，「當作者李曼．法蘭克．鮑姆一邊完成創作，同時收到讀者的來信與回饋，故事中的每個人物都有各自的世界觀和視角， 這已是一部獨立且具綜合性的作品，『故事集』代表的不只是14本實體書籍。」

第一個理由：它影響了當代的流行文化。

他認為，光是第一集的故事就帶來許多影響，然後是裡面的角色們，比如說南瓜頭後來也有許多變形，出現在不同的作品裡。迪士尼在八〇年代就曾製作過電影版的《新綠野仙蹤》；某種程度上，《綠野仙蹤故事集》變成一部很大的集體創作，許多創作者開始在故事裡，找到適合的元素，開始持續發表創作，像是音樂劇《Wicked》。

直到現在，《綠野仙蹤故事集》都還在影響著當代的流行文化，它不單單是一個文本，而是一個可以驅動，甚至是強大到能引導影視媒體和其他媒介。

第二個理由：它是文化武器。

它既不是來自德國，也不是格林童話或安徒生童話，而是道道地地知名的美國童話，他強調「之所以重要，因為在某種程度上，它代表了美國在文化系統上的忠於獨立，而這個獨立性是往外擴散在影響的，甚至可以說是，文化上一個很強大的武器《綠野仙蹤故事集》作為一部美國作品，是具有這樣的強度。」

「桃樂絲的家鄉堪薩斯是一個農村， 也是一個農業重鎮，在讀的時候，的確能感受到美國西部片那種荒涼的風景。」他補充，故事裡也埋入許多美國當時的歷史元素，也是美國第一個為世界所知的童話故事，而這件事對於其他國家的人也有重要的影響。在那個什麼都沒有的時代，要如何寫出看似輕巧，背後的結構超級複雜，卻又這麼有邏輯，同時還能影響到這麼多人的故事？

第三個理由：女性不是弱者。

《綠野仙蹤故事集》裡所有的女性角色都不是弱者，而且還有「性轉」，這些就很前衛， 「因為太自然了，所以我才會覺得，這是一個厲害的故事，作者直接讓桃樂絲當主角，帶領這些角色，度過各個難關，當你在閱讀的時候，腦袋裡投射的，桃樂絲的那些夥伴們，其實都是男生，而她才是領導者。第一集最後面的大魔王是女生，號稱最強的巫師奧茲雖然是男的，卻只是會動一張嘴的騙子.......」

出版圈最會做套書的辣個男人

「先說結論。我花了快10年左右的時間，因為《綠野仙蹤故事集》的難度真的有點高， 如果沒有一股作氣做完會很辛苦」他坦言，做這套書他們花了很多時間在考究上，讀過之後會發現，文字都是挑過的。乍看之下簡單、有趣，但實際上，每個選字都有它的難度，因為牽涉到很多英文押韻，同時它還是一套兒童文學。

在兒童文學裡會有很多打油詩，當桃樂絲走到哪個村落，那裡會有告示牌，而告示牌上面會有奇怪的打油詩，「當你用英文去讀的時候都很簡單，可是要把它翻成中文，還要盡可能呼應它文字上的玩法，這是非常困難的。」

思考過所有的規格，做法以及成本結構，加上近幾年的通貨膨脹，讓製作紙本書的成本更加難以控制，還考量到讀者的生活空間跟物理環境可能是被限制住等因素，陳夏民笑說「 我現在很會做套書。繞了這麼一大圈，看似好像什麼都沒有做，但其實做了很多」，運作這套《綠野仙蹤故事集》想過的所有事情，全都成了養分，同時也給了他很大的能量。

《綠野仙蹤故事集》選了一個最適合的方式來推薦。一方面是因為這個故事很有力量，非常適合大人、小孩一起閱讀；另一方面，如果用別的形式出版，可能限制住它的傳播率，比方說為了要做出漂亮的紙本書，就會產生相對的代價（成本），而這個代價，可能會影響到一般讀者想要入手的意願，使得播率變得比較低。

「光是讓《綠野仙蹤故事集》以原生電子書出版，而且是套書的型態，就已經跳脫了紙本的想像，如果再早幾年推出，效果可能就不一定這麼好」陳夏民覺得，現在大家很習慣閱讀電子書，不管是使用電子閱讀器或是手機，都已經變得很直覺。

金珠兒、巫師奧茲跟桃樂絲

當問到《綠野仙蹤故事集》中最喜歡的角色時，陳夏民回答：金珠兒。「她很ㄎㄧㄤ啊，就說『我們要攻佔翡翠城。為什麼？因為翡翠城被男人佔領太久了，因為翡翠城裡面都是珠寶，我要把這些珠寶帶回去，然後我們姐妹們可以分一分』，她直接表達自己的想法，要什麼就真的去做，那個年代的女性好像不太可能這樣。」

《綠野仙蹤故事集》對當代的閱讀來說很重要，「我覺得它在『性別』這件事情上，其實走得很前面，作者並沒有把女性塑造成那種需要被拯救的樣子，甚至主角就是女性、反派也是，而且都很有個性。即使走入家庭，也沒有被弱化。

在做這套《綠野仙蹤故事集》的時候，反而覺得過去的自己，好像故事裡的奧茲，是個騙子，他解釋「因為你要想辦法讓大家喜歡書，讓讀者喜歡我們，就好像必須要有個外在的形象，但現在的我，比較像是桃樂絲」，一開始，桃樂絲的確沒有很強的目的性，隱約覺得她想要去尋找某樣東西，卻又沒有像其他角色那麼明確——到底哪一個才是她真正想要的「家」的樣子——但其實她跟夥伴們，還有一隻狗，就已經是一個完整的家庭。

台灣是一座島，有些時候我們會覺得自己被困住，但回頭去看，在那個什麼都沒有的年代，卻有一個故事可以跑到全世界。最後，他期盼「我們可以去思考，尤其是創作者，什麼時候台灣會有一個真正道地，而且能夠影響到全世界的故事，可不可以用故事把台灣帶出去，而這個故事可以在丟出去之後，迎回更多的故事。」

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文字採訪：林廷璋；攝影：莊永鴻 Oliver J. Studio